บทเพลงประกอบกิริยาของตัวละครในดนตรีประกอบฟ้อนพะลัก-พะลาม
3
Issued Date
2560
Copyright Date
2560
Resource Type
Language
tha
File Type
application/pdf
No. of Pages/File Size
ก-ฑ, 268 แผ่น : ภาพประกอบสี
Access Rights
open access
Rights
ผลงานนี้เป็นลิขสิทธิ์ของมหาวิทยาลัยมหิดล ขอสงวนไว้สำหรับเพื่อการศึกษาเท่านั้น ต้องอ้างอิงแหล่งที่มา ห้ามดัดแปลงเนื้อหา และห้ามนำไปใช้เพื่อการค้า
Rights Holder(s)
มหาวิทยาลัยมหิดล
Bibliographic Citation
วิทยานิพนธ์ (ศศ.ม. (ดนตรี))--มหาวิทยาลัยมหิดล, 2560
Suggested Citation
รติวุทธิ สุดตา บทเพลงประกอบกิริยาของตัวละครในดนตรีประกอบฟ้อนพะลัก-พะลาม. วิทยานิพนธ์ (ศศ.ม. (ดนตรี))--มหาวิทยาลัยมหิดล, 2560. สืบค้นจาก: https://repository.li.mahidol.ac.th/handle/123456789/92673
Title
บทเพลงประกอบกิริยาของตัวละครในดนตรีประกอบฟ้อนพะลัก-พะลาม
Alternative Title(s)
Songs of character's action in Phalak-Phalam's music
Author(s)
Advisor(s)
Abstract
การวิจัยเรื่อง บทเพลงประกอบกิริยาของตัวละครในดนตรีประกอบฟ้อนพะลัก-พะลาม เป็นงานวิจัยเชิงคุณภาพ ใช้หลักการศึกษาทางด้านมานุษดนตรีวิทยาในการศึกษา มีวัตถุประสงค์เพื่อศึกษาประวัติความเป็นมาและบทบาทหน้าที่ของดนตรีประกอบฟ้อนพะลัก-พะลาม และเพื่อศึกษารูปแบบบทเพลงประกอบกิริยาของตัวละครในดนตรีประกอบฟ้อนพะลัก-พะลาม ผลการวิจัยพบว่า ประวัติความเป็นมาของดนตรีประกอบฟ้อนพะลัก-พะลามเริ่มมีพัฒนาการของรูปแบบวงดนตรีประกอบการฟ้อนพะลัก-พะลามเริ่มแรกในสมัยเจ้าฟ้างุ้มจากหลักฐานการนำเครื่องดนตรีจากอาณาจักรขอมเข้ามายังอาณาจักรล้านช้าง ต่อมาราชสำนักล้านช้างนา เอารูปแบบวงดนตรีและเครื่องดนตรีจากอาณาจักรสยามเข้ามาปรับประยุกต์ให้เข้ากับวัฒนธรรมดนตรีล้านช้าง จนกระทั่งเข้า สู่ช่วงเปลี่ยนแปลงการปกครองถือเป็นยุคมืด ดนตรีประกอบฟ้อนพะลัก-พะลามเกิดการขาดความต่อเนื่องในด้านของการสืบทอด ท้ายสุดจึงได้รับการฟื้นฟูและจัดแสดงขึ้นใหม่ในระยะเวลาต่อมา ซึ่งในการใช้เครื่องดนตรีในวงรวมทั้งบทเพลงไม่ครบถ้วนเหมือนในอดีต ด้านบทบาทหน้าที่ทำหน้าที่ในงานบุญประเพณี ต้อนรับอาคันตุกะเผยแพร่วัฒนธรรมและพัฒนาเศรษฐกิจการท่องเที่ยวด้านรูปแบบของบทเพลงประกอบกิริยาของตัวละครประกอบฟ้อนพะลัก-พะลาม พบว่า ใช้วงพิณพาทย์ในการบรรเลง ข้อมูลเบื้องต้นของบทเพลงทั้งหมดเป็นเพลงเก่าที่มีมาแต่โบราณ ไม่ปรากฏนามผู้แต่ง มีบทบาทหน้าที่ในการบรรเลงประกอบกิริยาและแสดงอารมณ์ของตัวละครเป็นหลัก ด้านสังคีตลักษณ์ ประเภทเพลงเป็นเพลงบรรเลง ในอัตราจังหวะ 2 ชั้น และอัตราจังหวะอิสระ โครงสร้างของบทเพลง รูปแบบการตีกลองและฉิ่งมีความหลากหลาย ด้านบันไดเสียงมีการใช้บันไดเสียงซอลเป็นหลัก และด้านลักษณะเด่นเฉพาะของบทเพลง มีการใช้มือที่หลากหลาย, มีการใช้บันไดเสียงที่หลากหลาย ไม่ตายตัว, มีการจบเพลงด้วยเสียงโทนิค, มีการเปลี่ยนบันไดเสียงเป็นแบบสมบูรณ์, การออกเพลงอื่นทันทีด้วยการตัดส่วนที่เหลือของเพลงออก, การตัดทอนหรือขยายทำนองเพลงได้อย่างอิสระ และมีรูปแบบจังหวะกลองและฉิ่งที่สามารถยืดหยุ่น พลิกแพลงได้
This research on songs of character's action in Phalak-Phalam's music was qualitative research that employed the principles of ethnomusicology study. The objective was to study the history and the roles of musical accompaniment in Phalak-Phalam traditional dance and to explore the form of musical accompaniment to the demeanor of characters in Phalak-Phalam traditional dance. The results showed that the history of musical accompaniment in Phalak-Phalam traditional dance started in the music ensemble development in Chao Fa Ngum period as evidenced by the import of Khmer instrument to Lan Xang kingdom. And then, Lan Xang kingdom took the ensemble and the instruments from Siam kingdom and adjusted them to fit in the Lan Xang musical culture, until the turn and the change in governance that was marked as the dark age. The musical accompaniment in Phalak-Phalam traditional dance lacked continuity, they were re-organized again but the instrument and the songs were incomplete. They had roles used for traditional merit, welcome the visitant, Propagate culture and developed the tourism economy. The character's action in Phalak-Phalam's music song form found that the performance accompanied by Phin-Phat ensemble had songs that were old and the composers were not shown. The main roles played with Phalak-Phalam traditional dance. In the musical form, song category were instrumental music played in Song Chan and free tempo. The song pieces, music structure, drum and ching patterns were varied. The most scales used were the Sol scale, the song identities were of various melodies adapted, various scales, end song with tonic, changing scale into perfection style, turn to the other song by cutting of the rest of song, retrench or expansion of the melody freely, the drum and the ching patterns could be changed or be adjustable.
This research on songs of character's action in Phalak-Phalam's music was qualitative research that employed the principles of ethnomusicology study. The objective was to study the history and the roles of musical accompaniment in Phalak-Phalam traditional dance and to explore the form of musical accompaniment to the demeanor of characters in Phalak-Phalam traditional dance. The results showed that the history of musical accompaniment in Phalak-Phalam traditional dance started in the music ensemble development in Chao Fa Ngum period as evidenced by the import of Khmer instrument to Lan Xang kingdom. And then, Lan Xang kingdom took the ensemble and the instruments from Siam kingdom and adjusted them to fit in the Lan Xang musical culture, until the turn and the change in governance that was marked as the dark age. The musical accompaniment in Phalak-Phalam traditional dance lacked continuity, they were re-organized again but the instrument and the songs were incomplete. They had roles used for traditional merit, welcome the visitant, Propagate culture and developed the tourism economy. The character's action in Phalak-Phalam's music song form found that the performance accompanied by Phin-Phat ensemble had songs that were old and the composers were not shown. The main roles played with Phalak-Phalam traditional dance. In the musical form, song category were instrumental music played in Song Chan and free tempo. The song pieces, music structure, drum and ching patterns were varied. The most scales used were the Sol scale, the song identities were of various melodies adapted, various scales, end song with tonic, changing scale into perfection style, turn to the other song by cutting of the rest of song, retrench or expansion of the melody freely, the drum and the ching patterns could be changed or be adjustable.
Description
ดนตรี (มหาวิทยาลัยมหิดล 2560)
Degree Name
ศิลปศาสตรมหาบัณฑิต
Degree Level
ปริญญาโท
Degree Department
วิทยาลัยดุริยางคศิลป์
Degree Discipline
ดนตรี
Degree Grantor(s)
มหาวิทยาลัยมหิดล