เพลงปี่ตามบทของพระอภัยมณี กรณีการบรรเลงปี่ของครูปี๊บ คงลายทอง
3
Issued Date
2557
Copyright Date
2557
Resource Type
Language
tha
File Type
application/pdf
No. of Pages/File Size
ก-ซ, 138 แผ่น : ตาราง
Access Rights
open access
Rights
ผลงานนี้เป็นลิขสิทธิ์ของมหาวิทยาลัยมหิดล ขอสงวนไว้สำหรับเพื่อการศึกษาเท่านั้น ต้องอ้างอิงแหล่งที่มา ห้ามดัดแปลงเนื้อหา และห้ามนำไปใช้เพื่อการค้า
Rights Holder(s)
มหาวิทยาลัยมหิดล
Bibliographic Citation
วิทยานิพนธ์ (ศศ.ม. (ดนตรี))--มหาวิทยาลัยมหิดล, 2557
Suggested Citation
ดารารัตน์ หุตะวัฒนะ เพลงปี่ตามบทของพระอภัยมณี กรณีการบรรเลงปี่ของครูปี๊บ คงลายทอง. วิทยานิพนธ์ (ศศ.ม. (ดนตรี))--มหาวิทยาลัยมหิดล, 2557. สืบค้นจาก: https://repository.li.mahidol.ac.th/handle/123456789/93434
Title
เพลงปี่ตามบทของพระอภัยมณี กรณีการบรรเลงปี่ของครูปี๊บ คงลายทอง
Alternative Title(s)
Instrumental solo of Pi, the Thai quarduple-read, perform in Pra-Apaimanee, the Thai literature : a case study of master Peeb Khonglaithong's performance
Author(s)
Advisor(s)
Abstract
วิทยานิพนธ์ฉบับนี้เป็นการวิจัยใช้ระเบียบวิธีวิจัยเชิงคุณภาพ มีวัตถุประสงค์เพื่อ ศึกษา ประวัติและผลงานทางด้านดนตรีของครูปี๊บ คงลายทอง และวิเคราะห์เพลงปี่ในบทของพระอภัยมณี โดย ศึกษาจากการสัมภาษณ์และเอกสารที่เกี่ยวข้อง ผลการวิจัยพบว่า ครูปี๊บ คงลายทอง เป็นผู้ที่มีความเชี่ยวชาญทางด้านการบรรเลงปี่ เนื่องด้วยเป็นครอบครัว ดนตรีมาตั้งแต่สมัยปู่ ครูปี๊บเริ่มเรียนดนตรีไทยจากการตีฆ้องและเริ่มฝึกปี่ จากครูเทียบ โดยเมื่อเข้าเรียนที่วิทยาลัยนาฏศิลปมี ครูบุญช่วย โสวัตร เป็นผู้ช่วยสอนอีกท่านหนึ่ง จากการศึกษาการบันทึกเสียงการบรรเลงเพลงปี่ ในบทพระอภัยมณีของครูปี๊บ ทั้ง 9 เพลง พบว่าลักษณะการบรรเลงของครูปี๊บ มีความชัดเจนทางด้านการสื่ออารมณ์ การดำเนินทำนองของปี่ในแต่ละบทเพลงเคลื่อนที่ไปในทิศทางเดียวกับผู้ขับร้อง ส่วนใหญ่มีลักษณะการเคลื่อนที่ของโน้ตที่ไม่กระโดด มากนักนอกจากบางช่วงที่เป็นการเอื้อนของผู้ร้องที่มีการกระโดดปี่ จึงบรรเลงไปในทิศทางเดียวกัน ทั้งยัง ใช้เทคนิกต่างๆที่แสดงถึงฝีมือและประสบการณ์ของผู้บรรเลงได้อย่างดี บทบาทหน้าที่ของเพลงต่าง ๆ ในบทของพระอภัยมณีนั้นทำหน้าที่สื่อสารเนื้อเรื่องของ บทละครไปสู่ผู้ชมโดยแต่ละเพลงที่ศึกษานั้นใช้ปี่เป็นทำนองหลักคู่ไปกับผู้ขับร้อง
Qualitative methodology was applied for the research of this thesis, with its objective the study of Master Peep Khonglaithong's biography and musical works. This includes analyzing the instrumental solo of pipe in Phra Aphai Mani performance by studying from the interviews and relevant documents. The findings of this research revealed the following. Master Peeb Khonglaithong has been an expert for main melody of his performances due to his musical family since his grandfather's period. He started studying Thai traditional music from gong playing and then started practicing pipe from Master Thiap. While attending his class at the College of Dramatic of Arts, Master Boonchuay Sowatr was one of his teaching assistants. According to the study of Master Peep's sound recording of instrumental solo of pipe in PHRA APHAI MANI for all nine songs, it indicated that Master Peep's performance style was distinct in emotional conveyance and pipe melody conduct in each lyrical movement to the same direction with the singer. Most of the note movement nature was not overly disjunct , except for some uttering intervals of the singer that had disjunction progression of pipe the performance was then conducted in the same direction. In addition, different techniques signifying the proficiency and experience of the performer were also well applied. The role of each song in Phra Aphai Mani performance played in communicating the play plot to the audiences and each music studied used pipe as the main melody matching with the singer.
Qualitative methodology was applied for the research of this thesis, with its objective the study of Master Peep Khonglaithong's biography and musical works. This includes analyzing the instrumental solo of pipe in Phra Aphai Mani performance by studying from the interviews and relevant documents. The findings of this research revealed the following. Master Peeb Khonglaithong has been an expert for main melody of his performances due to his musical family since his grandfather's period. He started studying Thai traditional music from gong playing and then started practicing pipe from Master Thiap. While attending his class at the College of Dramatic of Arts, Master Boonchuay Sowatr was one of his teaching assistants. According to the study of Master Peep's sound recording of instrumental solo of pipe in PHRA APHAI MANI for all nine songs, it indicated that Master Peep's performance style was distinct in emotional conveyance and pipe melody conduct in each lyrical movement to the same direction with the singer. Most of the note movement nature was not overly disjunct , except for some uttering intervals of the singer that had disjunction progression of pipe the performance was then conducted in the same direction. In addition, different techniques signifying the proficiency and experience of the performer were also well applied. The role of each song in Phra Aphai Mani performance played in communicating the play plot to the audiences and each music studied used pipe as the main melody matching with the singer.
Description
ดนตรี (มหาวิทยาลัยมหิดล 2557)
Degree Name
ศิลปศาสตรมหาบัณฑิต
Degree Level
ปริญญาโท
Degree Department
วิทยาลัยดุริยางคศิลป์
Degree Discipline
ดนตรี
Degree Grantor(s)
มหาวิทยาลัยมหิดล